ドイツ20世紀前半

ドイツ文学 20世紀前半

通史では、この時代を「頂点と、断絶」と要約した。ここではその中身を開く。

この四十年ほどが、ドイツ語文学の密度の頂点である。 フランツ・カフカ、ライナー・マリア・リルケ、トーマス・マン、ローベルト・ムージル、ベルトルト・ブレヒト。二十世紀の文学を語るときに外せない名前が集中している。

そして一九三三年に、それが断ち切られる。

前提 — 「ドイツ語文学」であってドイツ文学ではない

この時期の主要な書き手の出身を並べると、ドイツ国内に収まらない。

共通するのは国籍ではなく言語である。 ハプスブルク帝国の多言語環境と、そこに生きたユダヤ系知識人の位置が、この時代の文学の条件を作っている。

表現主義

世紀初頭、表現主義が起こる。

現実をそのまま写すのではなく、内面の強度をそのまま外へ出す。 絵画で言えば形が歪み色が誇張されるのと同じことを、言語でやる。都市、疎外、終末の予感が主題になった。

ゴットフリート・ベンは医師で、死体解剖室を主題にした詩集で出発した。美化を一切しない。

第一次世界大戦がこの運動の背景にある。戦争は表現主義の終末感を裏書きし、同時にそれを陳腐にした。

カフカ — 説明されない世界

フランツ・カフカは生前ほとんど無名だった。保険会社に勤め、夜に書いた。

変身（変身）は、朝起きたら虫になっていたという一文から始まる。なぜそうなったかは最後まで説明されない。 書かれるのは、その状態で家族との関係がどう崩れていくかである。

審判（審判）では、ある朝逮捕された男が、罪状を知らされないまま手続きに巻き込まれ、処刑される。

城（城）では、測量士として招かれた男が、城に到達できないまま話が終わる。未完である。

構造は一貫している。 前提は不条理だが、そこから先の展開は執拗に論理的である。世界の規則が理解できないまま、その規則に従わされる。

彼は遺稿の焼却を友人マックス・ブロートに頼んだ。ブロートはそれを守らず、刊行した。 現在読める主要作の大半は、この違反によって残っている。

トーマス・マン — 市民と芸術家

トーマス・マンのブッデンブローク家の人々は、リューベックの商家四代の衰退を書いた。実務的な能力が世代を追うごとに失われ、代わりに芸術的な感受性が現れるという図式がある。二十六歳の作品で、後にノーベル文学賞の主要な理由に挙げられた。

ヴェニスに死す（ヴェニスに死す）は、規律によって生きてきた老作家が、美少年への傾倒と疫病の中で崩れていく話である。

魔の山（魔の山）は、サナトリウムで七年を過ごす青年を通じて、戦前ヨーロッパの思想的対立を人物の議論として並べる。 進歩主義者と反動的神秘家が主人公をめぐって論争する。

ナチス政権成立後、亡命してアメリカへ渡った。ラジオ放送でドイツ国民に向けて語りかけている。 戦時中に書いたフォースタス博士は、悪魔と契約した作曲家の生涯という形で、ドイツがなぜあの道を選んだのかを問う作品である。

そのほかの主要な仕事

ライナー・マリア・リルケのドゥイノの悲歌（ドゥイノの悲歌）は、十年をかけて完成された連作である。天使、死、事物の存在をめぐる、極度に凝縮した言語で書かれている。

ローベルト・ムージルの特性のない男（特性のない男）は、崩壊直前のオーストリアを舞台に、行動より思考が延々と続く。 未完のまま作者は亡命先のスイスで死んだ。

アルフレート・デーブリーンのベルリン・アレクサンダー広場は、出所した男がベルリンの街に呑まれていく話で、新聞記事や広告や歌の断片を本文に貼り込む手法をとった。ジェイムズ・ジョイスのユリシーズと並べられる。

エーリヒ・マリア・レマルクの西部戦線異状なし（西部戦線異状なし）は、第一次大戦の兵士の視点から英雄性を一切排して戦場を書いた。世界的なベストセラーになり、ナチスによって焚書の対象になった。

ベルトルト・ブレヒトは演劇の方法を変えた。観客を物語に感情移入させず、距離を取らせる。 歌で筋を中断し、俳優が役を離れて説明する。これを異化効果と呼んだ。目的は、舞台上の出来事を変えられるものとして見せることにある。肝っ玉お母とその子どもたち（肝っ玉おっ母）は三十年戦争を舞台に、戦争で商売する女を主役にする。

一九三三年

ナチスの政権掌握とともに、文学の側に起きたことは明確である。

焚書。 一九三三年五月、大学都市で書物が公開で焼かれた。ハインリヒ・ハイネ、トーマス・マン、エーリヒ・マリア・レマルク、ベルトルト・ブレヒト、シュテファン・ツヴァイクらの著作が対象になった。

亡命。 トーマス・マン（アメリカ）、ベルトルト・ブレヒト（デンマーク・アメリカ）、アルフレート・デーブリーン、シュテファン・ツヴァイク（ブラジル、一九四二年に自死）、ヨーゼフ・ロート（パリ、一九三九年に死去）。

殺害。 ヴァルター・ベンヤミンは一九四〇年、スペイン国境で逃亡が阻まれ自ら命を絶った。フランツ・カフカの三人の妹は強制収容所で殺された（本人は一九二四年に病没している）。

この断絶が、戦後ドイツ文学の出発点になる。

この時代をどう読むか

中身
言語で括る主要な書き手の多くはドイツ国外の出身。国籍ではなく言語の文学
説明のない不条理フランツ・カフカは前提だけを不条理にし、あとは論理的に進める
距離を取らせる演劇ベルトルト・ブレヒトの異化効果は、世界を変更可能なものとして見せる方法
一九三三年焚書・亡命・殺害。この断絶が戦後の出発点になる

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